マン・レイ

本名エマニュエル・ラドニツキー。1890年、フィラデルフィアのユダヤ系移民の家に生まれ、ニューヨークでマルセル・デュシャンと出会って前衛の渦へ飛び込んだ。1921年、パリに移り住む。

カメラを使わず、感光紙の上に物を直接置いて光を当てる「レイヨグラフ」。日用品の影が銀色の階調のなかに浮かび上がり、写真は記録の道具から造形の手段へと姿を変えた。現像の途中で光を当て、輪郭に黒い縁取りを浮かせるソラリゼーション、像を重ねる多重露光——どれも、被写体そのものより「像がどう立ち現れるか」への関心から生まれている。

恋人キキ・ド・モンパルナスの背にヴァイオリンのf字孔を描き込んだ《アングルのヴァイオリン》は、女性の身体と楽器を一つの形に重ねてみせる機知の一枚。目玉を留めたメトロノーム《破壊されるべきオブジェ》は、日常の道具を不穏な視線の装置に変えた。ダダとシュルレアリスムを行き来しながら、写真の可能性を作品ごとに押し広げていった作家である。