The Courtesan Hanaōgi of the Ōgiya House

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The Courtesan Hanaōgi of the Ōgiya House

右上に扇屋の暖簾と扇の紋、「青楼七軒人」の題と「扇屋内花扇」の名がある。

「青楼七軒人」は吉原の七軒の大見世から花魁を一人ずつ選んだ揃物である。花扇は扇屋の遊女が代々継いだ名で、歌麿の時代から錦絵に描かれた。

英泉の美人画は、猫背で、あごを引き、目を伏せた姿勢が特徴で、妖艶で物憂いと評される。渓斎英泉（1791〜1848）は下級武士の子に生まれ、菊川英山に学んだ。春画は百点を超え、一筆庵の名で戯作も書き、『無名翁随筆』という自伝を残した。《木曽街道六十九次》を最初に手がけたのも英泉で、途中から広重が引き継いだ。この図は天保初年（1830年）頃、版元は泉屋市兵衛（泉市）で、画中に極印がある。天保の改革（1843年）のあと、英泉は版画から離れた。

Genre: Japanese & Asian
Work Type: Print
Technique: 木版画（大判錦絵）
Year Created (image): 1830
Dimensions: 38.7 × 26.2 cm

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渓斎英泉

気だるげに首をかしげ、白い襟足をのぞかせる遊女——渓斎英泉の描く女には、盛りを過ぎた花のような、崩れかけた色香が漂う。清らかさや初々しさを是とした同時代の美人画のなかで、英泉はあえて退廃を選んだ。うつむいた猫背、下がり気味の目尻、けだるい肉づき。その頽廃美こそ、幕末という時代の空気を最も正直に映した肖像だったのかもしれない。

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